我担任本届展览的隶书组评委，倍感荣幸。经过紧张而有序的评审，共评出隶书入展备选作品132件。作品形式、风格多样，功底扎实，完全超出我的预期。整体水平虽然较上届展览作品的基础上有可观的提升，但让人眼前一亮、震撼人心的精品力作却较少。落选作品大致有以下五点原因：一是杜撰、抄错、落字等随意之作；二是取法简单、缺少内涵之作；三是抄袭模仿、风格雷同之作；四是劣质印刷纸的滥用之作；五是未按征稿启事纸张规定要求之作。
一个书法作者能否成功，全在自己，态度决定一个人的高度。这里，我想给同道老师、朋友们分享我的评审心得，仅供参考：
张英俊（江西）王建《听琴》
一是倡导雅正书风的前提是提升个人学养，并把追求外在技艺同内在中华文化结合，艺文兼备、技道并进便是。书法不是单纯的艺术，更不是简单的技法磨炼。书法作品呈现出来的时代特征、文化精神，是同书法个人生活磨炼、品行修养、文化素质等因素有关。当下不择手段地用电脑、投影等合成样稿，描摹等“书法创作”，是急功近利、背离初衷、脱离养性的行为，极大的降低了书法审美品位。这届“国展”对隶书投稿作品而言，凡过度设计、拼接、染色、同质化等脱离自然及艺术本体的所谓“创新”之作，皆给予严厉遏制。
二是在最后文字审读环节，发现有部分表现不俗的作品，因存在不同程度问题而未能入展。这些问题主要表现为文字版本、繁简混杂、字法结构、正字俗字、强制分段、年代错位等，应引起我们高度的重视。
李依平（山东）孟浩然诗三首
三是中国书法经典魅力历久弥新，是同书法人不断传承创新分不开的。雅正书风的源头，毫无疑问是中国古代的经典书法作品。书法作品的提升，还有丰富的宝藏等待我们去开掘，只有对主体深入的感悟和提炼，才有可能真正得到重要的笔墨意蕴，展现人文精神。这届“国展”隶书入展作品，体现了传统与当代、经典意识与时代精神的完美结合，体现了清雅高洁、气格高古、形神俱佳的书法艺术风范。
四是书法诱惑太多，功利性太强，真正追求书法艺术的艺术家较少，只有放下才是最好的路径。放下就是对过去书法的得失不再怀念，只关心对当下书法自然的追求，真诚的享受书法带来的无尽乐趣。放下也是对当下做不到的书法追求不再自责，对当下得不到的书法追求不再留恋。放下是负责，是尊重，更是看破。
陈海峰（广西）张懋修《论书》
五是好的书法追求是既能讲究，也能舍弃。没有对中国古代优秀书法文化艺术的深入学习研究，就没有根，是无本之源；讲究的必然结果是更有内涵，更有深度，更能包容，更具张力。没有舍弃同自己内心深处相抵触的东西，就不会有超凡脱俗的东西闪现，包容太多，可能会杂乱无章，没有重点，只有突出个性追求，兼收并蓄，才能走得更远。舍弃是智慧，讲究是必然。
六是功夫不负苦心与执着，机会总是预留给有备而来者，所以，艺者欲求成功，无须赘言，必须付出超常人数十倍的努力才行。“世上功成事非易，唯多炼狱始方成”，皆须炼狱般的磨砺，呕心沥血的付出，才有成功的光临。
来源：@中国书法报
林峤，中国书法家协会理事兼职业道德与行风建设委员会委员，四川省书法家协会副主席，中国文化馆协会书法委员会秘书长，四川省文联艺委会书法专委会副主任，四川省诗书画院艺委会、学术委员会委员，四川省巴蜀画派促进会副会长，四川省文化馆研究馆员。担任全国十三届书法篆刻国展复评、终评（含进京展）评委。曾获第七届中国书法兰亭奖铜奖，全国第五届书法篆刻作品展全国奖，全国第四届中青展全国奖。个人专著《林峤汉砖佛造像》获中国编辑学会第29届“金牛杯”优秀美术图书银奖。
