林散之先生谈书法

    楷书宜学六朝碑版，继学二王，再进而入汉魏，其气自古不俗。
    草书宜学大王《十七帖》精印本；
    行书宜学僧怀仁《集圣教序》，有步可循，自然入古不俗矣。
　　学近代人，学唐宋元明清字为适用。
　  唐宋人字，一代一面貌，各家各面貌。他们一个也不写汉隶，因为用不上，练练笔力是可以的。但要先学 楷、行。

　　李邕说：“学我者死，叛我者生。”要从米、王觉斯追上去。
    欧阳修青年时代诗、文、书、画样样学。有人说你这样不精一项是不行的。于是，他便专攻诗、文，成了 大家。人的精力是有限的，不可能样样都精。因此，学要专一。
　  怀素在木板上练字，把板写穿了，可见苦练的程度。也因为这样，千百年不倒。……
　  多种帖多写一些有好处，但要化为自己的字体。怀素就是写他的草书，赵孟�\是行书，苏、米也就是那么 二种行书体，而不是正、草、隶、篆样样精通。
　　
    真学问是苦练出来的，做不得假。可用淡墨汁或水多写写，手腕活。――与庄希祖谈
　  学写字，二三十岁就要学会笔法。字写的不好，是功夫问题，首先是方法要对，方向要对。这样，随着时 间的推移，自然会提高。 "
　　现在社会上有一种风气，看到草书神气，一开始学字就潦草。不知草书是经过多少年甘苦得来的，要在规 矩中下苦功夫才是正道。
　　向唐宋人学，一代有一代的面目。汉碑，晋人就不学了，练功夫是可以的；楷书学宋人的就很好，楷书是 很难的，学好不容易。

　　书法很玄妙，不懂古人笔墨，难以成名。
　　董其昌书不正为正。气足。难学。从米、王觉斯追上去，用墨要能深透，用力深厚，拙从工整出。
　　定时、定量、定帖。
　　最好每天早晨写寸楷二百五十个，临摹柳公权玄秘塔，先要写得像，时间最少三年，因为这是基础。
　　
    写字，一定要研究笔法和墨法，要讲究执笔，讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌空，先悬腕而 后悬肘；临帖要先像后不像，先无我后有我，先熟后生，有静有动，意在笔先，抱得紧放得开。日久天长，就 能达到瓜熟蒂落，熟能生巧的境界。――与范汝寅谈
　　要近学古之贤者，他们成名不是偶然，实有独到之处。总之先学一家，不宜学时人，不宜学近代人。―― 与张尔宾谈。
　　写字并无秘诀，否则书家之子定是大书家。事实上是很多人重复父辈，由于拓趋于保守，修养差，有形无 神。

　　一般人习字，先正楷，再行草，而后篆隶。
　　先得笔力，继则退火气，使气魄遒劲而纯。
　  下笔硬的人可习虞世南、米南宫、赵孟�\。不宜学欧字，免得流于僵板。
有人开头便学草书，不对。
　  用功学隶书，其次学行草，唐人楷书亦可。
　　
    书法亦可以从魏晋六朝入手，先用方笔习《爨龙颜碑》，小字兼学《乐毅论》、《黄庭经》，严整不苟。 再入唐人，写柳公权《破邪阵》。可以多读几家帖，有所选择。
    先赵，再米，上溯二王，也是一条路。
    听老师讲课，要以食指划自己膝头，使腕部灵动不僵，久之也是一门功夫。
　　可以写行书练腕力，笔画要交代清楚，一丝不苟，不能滑俗。写张纸条子也不能马马虎虎，滑不可救药。
　天天练是必要的。但要认真不苟。从前杂货铺管帐的一天写到晚，不是练字。
　　人无万能，不可能样样好。
　　寸有所长，尺有所短。
　　
    不能见异思迁，要见一行爱一行。
    学好一门就不容易！
　　怀素只以草书闻名。
　东坡学颜，妙在能出，能变，他只写行、楷；米南宫未必不会写篆隶，但只写行，草也不多；沈尹墨工一体 而成名。
　　得古人一、二种名帖，锲而不舍，可望成功。
　　欧阳公大才，诗、文、书、画皆通，后遵友人劝告，专攻诗文，以文为主，后成为八大家之一。
　　涉猎过广，一行不精，也难有成就。王夫之说：“才成于专而毁于杂。”  
　　对碑帖看不进去的人，肯定学不进去。

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