美国著名石油地质学家哈伯特早在1949年就发现矿物资源存在“钟形曲线”，并由此提出“石油峰值”理论。他预言美国的石油产量将于1967年至1971年达到峰值，之后便会下降，当时美国的石油工业正蒸蒸日上，他的理论便引来一片批判声和嘲笑声，但后来美国果然于1970年达到石油峰值，历史证明了他的理论是对的。后来他又预测苏联将于80年代初期达到“石油峰值”，而石油是苏联的经济命脉，工农业生产，特别是粮食进口都严重依赖石油赚取外汇。美国便以石油为武器，在苏联“石油峰值”来临之际，两次打压国际油价，导致国际油价出现史无前例的大暴跌，苏联的石油创汇立马跌入深渊，由经济危机而引发政治危机、社会动荡，最后导致卢布崩溃、国家解体，这些事件是众所周知的。我之所以重提旧事，是由此而联想到了书法家的“峰值”问题。
包括石油在内的矿产资源不是无穷尽的，是不可再生资源，其产量必定会在达到最高峰后开始下降。同样的道理，人的能量，书法家的能量也并非是无限的，也都有自己的“峰值”，到了“最高点”后，自然会回落。这个“峰值”，意味着“极限”，意味着一个人在书法艺术上能够达到的最高峰。
一个人的“峰值”，是人生的黄金岁月、巅峰时期，人不可能一辈子永远处于“峰值期”，不管仕途如何通达、财运如何亨通，过了“峰值”，难免会出现“拐点”。人所要努力的，是尽可能让“峰值”大一些、持续时间久一些、“峰值”和“低谷”间的间距小一些。这当然不是我要论述的主题，我所要关注的，是书法家的“艺术峰值”问题。
书法家的“峰值”是一个综合性概念，是一位书法家人格魅力、文化修养、艺术造诣、书写水平、社会影响等的综合反映。一个人不管如何勤奋，不管读了多少书，但他所接受知识信息量的程度都有一个“度”，这个“度”的最大化，便是知识信息的“峰值”。书法家的书写训练也是受局限的，并非每天临池不辍，技法必然水涨船高、与时俱进，也势必受到“峰值”的制约。君不见一些书法家不可谓不勤奋，但整体书写水平并无多少长进。这是因为，书法家的书写能力，是受到一定制约的，并非临帖越多就必定水平越高。更何况，一个书法家能否成家、能否成为名家、能否成为彪炳于后世的大师，关键取决于人格魅力、文化修养、社会影响等单纯技法之外的因素，这方面的“峰值”尤为重要。
理解了“艺术峰值理论”，就可以解释一个问题：为什么有的书法家少年得志，一时成名，后来反而江河日下；为什么有的书法家60岁左右便止步不前，进入“结壳”状态，不进反退，每况愈下；为什么有的书法家大器晚成，看似一辈子不得志，或者大半辈子默默无闻，到了晚年却异峰突起，甚至在身后依然呈不断攀升状态。事实说明，有的书法家“峰值”来得早，去得快，无足可观，一辈子注定不足以成名家。有的书法家似乎一辈子都在“筑底”，“峰值”姗姗来迟，蔚为壮观，气象万千，注定是大家气象。
问题在于，谁不希望自己的“人生峰值”、“艺术峰值”能够大而且久呢？但是，书法家能自我调节“峰值”吗？应该说，书法家无法随心所欲地左右自己的“艺术峰值”，却应该为调控“艺术峰值”尽到最大的努力，就如同人之于命运，“谋事在人，成事在天”，“谋”未必成，“不谋”肯定无法得到“天”的眷顾。
“峰值”的产生，靠的是长期积累，其大小、长短与否，主要取决于以下几方面：年龄、学识、技巧、地位、影响。文学家、音乐家、画家最容易诞生“神童”，而书法家最讲究“人书俱老”，基本上没有“神童书法家”产生的土壤。高寿是成就书法家的重要条件，是“峰值”的基本保证。学海无涯，学识的积累是一个无法穷尽的过程，也是“峰值”的支柱。技巧也是无止境的，但是，如果离开了学识的支撑，离开了时间的保障，它本身所能达到的高度极其有限。书法史上从来不认可“技法单打冠军”。地位和影响，并非指在社会上担任什么职务，占据多少社会资源，而是凭借自身的学识、书法 功夫所产生的“势能”和“气场”。
归根结底，书法家平时所做的，无一不是能量、势能、气能积累的过程，积累到一定程度，“峰值”就自然产生了。有的书法家“峰值”纤弱易折，稍纵即逝；有的书法家“峰值”如群峰连绵，巍峨参天；有的书法家“峰值”步步高，节节攀升，不断刷新纪录，几十年、几百年、千年之后地位仍十分坚挺、稳固，始终处于“巅峰状态”。
